于有东/笔歌墨舞写初心——曾晚霞书法印象

行草 古诗

行草 古诗三首

行草 欧阳修书论

临米芾盛制贴

曾晚霞：

福建省书法家协会会员，福建省书法家协会青年委员会副主任，宁德市书法家协会副主席兼女子委员会主任。2010年被评为宁德市首届“闽东青年书法十杰”，2014年获福建省优秀家训书法大赛一等奖，2015年获福建省中小学生教师美术书法作品展一等奖，2015年获第四届中国海丝书法大展赛银奖 ，2016年获第五届“海峡杯”全国书画优秀奖，2016年 入选中国书协“第八届中国书坛新人新作展” 。

中国书法是“养心”的文化，是要在浩如烟海的经典碑帖中修出来，养出来的。以东晋王羲之、王献之父子为代表的“二王”体系，无疑是其中帖学的主脉，其书风影响深远，历朝历代都有许多书法大家在这里汲取养分而茁壮成长。明代书法批评家项穆在《书法雅言》中说：“逸少一出，汇通古今，书法集成，楷模大定”。在这一庞大的书学体系中，传承者以“二王”为母体，继承、丰富、诠释她的韵致以及人文内涵。

只需稍稍观察晚霞书法，不难发现她的书法之旅，正是不偏不倚地行进在“二王”的大道上。她先是沉潜于“二王”尺牍、《大观帖》等经典范本中，感受体悟王字的笔法之美、结字之美、韵致之美，继而力图博观约取，上追下溯，旁敲侧击。取法于孙过庭、米芾、白蕉等“二王”优秀传承者，以加深对“二王”韵味、意境和精神内涵的理解。这种“根植传统，抓住主杆，生枝蔓叶”的书法临创模式高度契合了我在近几年书法传播中所倡导的理念。

关于传统继承，晚霞的观点是，书法最终是要抒发性灵的，倘若只是一味地步趋前人技法，没能在学书进程中形成和渗透进自己审美思想，终究只是亦步亦趋的“东施效颦”而已，不能感动自己又岂能打动他人。为此她一直努力躬行，在繁重的课业之余，家务之外，总能挤出时间深情关注书法、研习书法，以求创作上的自我突破。可喜的是，赏览晚霞近年书作，多能循理、着意、关情。尤其是她的行草书，行书的沉着与草书的洒脱交相辉映，笔墨精简，干净利落;用笔虚灵，变化含蓄巧妙;行笔自然酣畅，迅捷生动;字法入古，字姿多态。所作扇面、手卷、条幅、对联等墨气淋漓、神采飞动，给人以清隽雅逸之感。创作作品《欧阳修论书》更是在中书协“第八届全国新人新作展”三万余件投稿作品中脱颖而出，入选参展。获得权威的认可令她更加明确学书方向，坚定自我超越的信心。“不与人争，乐与己斗”是晚霞可贵之处;“永远做书法的初学者”，这份坚守信仰的态度，更是她可贵之处。这些都恰与冲和恬淡的“二王书风”相契合。清代刘熙载在《艺概》中说：“书如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。当我看到晚霞的书法，便更觉前人的话是极有道理的。一个人的书法风格和面貌，跟她本人的内在气质确是有着某种关联。

书法艺术是生命的迹化。晚霞若要在这康庄大道上走得更远，还需潜心学养，夯实根基，深入挖掘，上下求索，与笔墨同歌共舞，以期“达其情性，形其哀乐”。

(于有东，首都师范大学书法博士，江西师范大学中国书法文化研究中心主任。)